Продюсер Олег Березкин: «Я за конкуренцию в равных условиях»

Новости и события - Новая реальность Event

В середине июля на сцене Большого зала Московской консерватории вместе с «золотым гобоем» России Алексеем Уткиным выступит контртенор Дэвид Дэниэлс из США. Заполучить двух звезд в один концерт – задача не из легких. Но продюсеру Олегу Березкину она оказалась по силам. Как и многое другое, о чем он поведал корреспонденту «ВД».

– Как продюсер вы занимаетесь не только классической музыкой…

– Вопрос не только в музыке. Пока нам – мне и моим помощникам – удалось создать некий культурологический холдинг, в который входят «Классный театр» на Лесной с постоянной площадкой, труппой и репертуаром. Есть у нас ансамбль солистов «Эрмитаж» с художественным руководителем Алексеем Уткиным. И еще мы занимаемся концертами звезд классической музыки, у нас долгосрочное сотрудничество со Спиваковым, Хворостовским, Образцовой, Башметом, Федосеевым... Этот холдинг представляю я. Звучит громко, но некоторым образом все это хозяйство существует. Смотрите, что получается: вроде бы много всего происходит, но людей, регулярно и активно действующих, профессиональных, думающих о том, что происходит в музыке, не так много.

– Неужели мало? Скажем, Дом музыки с его активной гастрольной политикой составляет вам конкуренцию?

– Должно быть много поэтов хороших и разных. Но! Если быть конкурентами в равных условиях, то я только за. Если же в неравных... Некоторое время назад я посмотрел премьеру Фокина «Старосветская любовь» – на сегодня это последнее мое театральное потрясение. Несколько дней назад я задумался, почему Ахеджакова на себя не похожа? Ступка – откровение для Москвы? Фокин, к которому я настороженно относился? Понял, что потрясение – от всего комплекса артистических и организаторских качеств. Если бы я тот же спектакль посмотрел в государственном театре, я бы его иначе воспринял: когда государство вбухивает в тебя огромные деньги, не очень контролируя отдачу, качественные спектакли легче делать. Кардинальная задача продюсера заключается в том, чтобы разработать некую стратегию развития и дать толчок – дальше уже должны быть люди, выполняющие эти задачи.

– Не обидно, что вас, состоявшегося продюсера, руководство Дома музыки не призвало на помощь?

– Ну, личными концертами Спивакова продолжаю заниматься я. На следующий сезон приходится шестидесятилетие маэстро, цикл юбилейных празднеств, включая день 12 сентября в БЗК. Будет сольный концерт, который он не играл уже 4 года, и концерт с «Виртуозами», и с Хворостовским, и с Национальным филармоническим оркестром – все делаю я, моя компания. Мы только что вернулись с больших гастролей по России, первых для Национального филармонического оркестра, не получив на это ни копейки государственной поддержки. То есть делаем то же, что делали с «Виртуозами».

– Ваш любимый ребенок – ансамбль «Эрмитаж»?

– На мой субъективный взгляд, это один из лучших коллективов подобного рода. В Москве лучший точно. Правда, мы переориентировались с концертной деятельности на записи. Уже есть три диска Баха, собираемся писать Шостаковича, Бриттена, Моцарта. Началось с того, что наш саунд-продюсер Михаил Серебряный предложил записать Баха, а Алексей Уткин придумал переложить для гобоя скрипичный концерт. Бах получился эксклюзивный, очень красивый. Понятно, что это удовольствие для специалистов, но если слушать музыку только хорошего качества...

– Ухо растет?

– Точно. Мы с Уткиным долго не могли найти артистов, с которыми хотелось бы рядом выступать. Можно сказать, совершенно случайно познакомились с американским контртенором Дэвидом Дэниэлсом. Оказалось, что его музыкальное мировоззрение парадоксально совпадает с нашим. Это будет первый приезд Дэниэлса в Россию, и надеюсь, не последний, пока только в Челябинск и Москву. Он молодой человек, и такого уровня певцов, причем находящихся на восхождении, в Россию приезжает немного. Да, только за последние месяцы были Доминго, Каррерас, Кири Те Канава, но это звезды давние.

– Жалко, что все это происходит в середине лета, в мертвый сезон.

– Был выбор: либо лето 2004-го, либо лето 2007-го. У него ведь все расписано надолго вперед: у Дэниэлса ведь уже все хорошо. При этом он осознает, что приезжает на новую территорию, и для него это важно. Проблема в том, что он никак не мог поверить, что здесь есть хорошие залы, приличная публика, четырехзвездочные отели, классные машины. Он боится последствий эпохи «железного занавеса».

– А вы считаете, ему нечего бояться?

– ...Мы приехали с Хворостовским на гастроли в уральский город, жили на даче у губернатора. За несколько часов до концерта он полез в ванну мыться и, как инженер Щукин, остался без воды. Битый час ни капли, появилось время подумать об искусстве. Дэниэлсу про это дело рассказали, и он теперь боится не столько России, сколько того, что воду отключают даже на даче у губернатора.