Звукорежиссеры — номинанты премии ShowTex Awards 2007

Шоу технологии - SHOWTEX AWARDS

В этом году в звукорежиссерских номинациях участвуют шесть человек: трое в номинации «Концертный звукорежиссер» (Дмитрий Сухин, Дмитрий Кротов и Михаил Долганов) и трое в номинации «Звукорежиссер записи музыки» (Андрей Старков, Игорь Павленко и Владимир Овчинников).

Вашему вниманию предлагаются краткие творческие биографии номинантов и авторские описания номинированных работ.

Дмитрий Сухин

В профессии с 1981 года. Начало — ансамбль «Арсенал», далее — «Квадро», «Цветы» Стаса Намина (дважды), группа Юрия Антонова (дважды), Владимир Кузьмин и его «Динамик», «Веселые Ребята» Павла Слободкина, сольные проекты Алексея Глызина и Александра Буйнова, группы «Квартал», «Машина Времени», «Рондо» и Николай Носков (дважды).

Крупные проекты: фестивали «Джаз в Саду Эрмитаж» (в течение 5 лет), «Усадьба Джаз в Архангельском», проекты компании «Богема Мюзик», концерты «Машина Времени — 30 лет», «Машина Времени 33», «50 лет на двоих — Машина Времени и Воскресенье», празднование 190-летия Бородинского сражения, фестиваль «Мамакабо»…

Зарубежные исполнители: Smokie, Chick Corea & Gary Burton, Michael Brecker, Chuck Berry, Cezaria Evora, Tango Show, Tania Maria, John Scofield, Jan Garbarek…

Номинирован на премию ShowTex за концерт Николая Носкова «По пояс в небе», ГКД, март 2006.

Успех живого концерта, помимо всего прочего, зависит от качества настройки акустической системы зала. Крайне неприятное свойство больших залов — неравномерность покрытия, или неравномерность озвучивания. Кроме того, в больших залах, изначально спроектированных не для музыки, коим является ГКД, правильное размещение акустических систем затруднено. Возможный выход из положения — применение линейных массивов. При очередной реконструкции зала было принято не совсем понятное мне решение воспользоваться традиционными системами, хотя линейные массивы в то время уже были в производственной программе фирмы Meyer Sound, аппаратурой которой и оборудован зал. Результатом этого решения и последующей неточной настройки оборудования явилась большая неравномерность покрытия и плохое качество звука в целом, не соответствующее статусу зала.

Для сложной роково-оркестровой аранжировки произведений Николая Носкова такое положение неприемлемо, поэтому было решено дополнить местную систему привезенной и совместить их виртуально по фронту. Выбор прокатной компании прост — Live Sound, как наиболее сильной в Москве, способной обеспечить практически любые коммутационные возможности и имеющей грамотный технический персонал, что очень важно.

Партер и амфитеатр были весьма равномерно и с хорошим давлением озвучены привезенным комплектом L’Acoustics ARCS, а местная система работала на балконы. Важным моментом было фазирование обеих систем и виртуальное «задвигание» их при помощи задержек в плоскость расположения оркестра и барабанов. Благодаря этому удалось точно совместить звуковые образы, что необходимо в тихих местах программы, когда артист исполнял романсы под симфонический оркестр. Это было полезно и в других случаях, что позволило избежать двоения коротких звуков, в частности, барабанов. Следует заметить, что таким приемом почти везде и всегда пренебрегают, и зал ГКД не исключение — притом, что стационарное оборудование позволяет это делать там без особого труда.

На концерте пришлось задействовать три FOH-пульта, один из которых, предназначавшийся для микширования оркестра, располагался на сцене за относительно звуконепроницаемым задником. За этим цифровым пультом YAMAHA DM5 работал звукорежиссер прокатной компании Live Sound Борис Семкин. Инструменты оркестра отдавались на центральный аналоговый FOH-пульт Yamaha PM 4000 по инструментальным группам. Солирующие инструменты оркестра (гобой, валторна, флейта) шли на центральный пульт напрямую. Третий по счету и второй в зале пульт Soundcraft MH4 использовался в основном для гостей, и за ним постоянно работала студентка Академии им. Гнесиных Евгения Дидык.

Мониторный пульт — местный Allen&Heath ML4000, но поскольку его возможности ограничивались 48 каналами, а всего в шоу было задействовано около 100 каналов микса, то барабаны, оркестр полностью, перкуссия и бэк-вокалы отдавались на мониторы группами.

Кроме этого был задействован еще один пульт на запись. Запись производилась на 72 канала.